obwoluta - Archiwum.Zabytek.pl
obwoluta
Typ: Spuścizny
Autor: brak
Rok wykonania: brak
Sygnatura: TC-OM-399-1
Nazwa zbioru: Teki Ciołka
Imię i nazwisko: brak
Hasło: brak
Województwo: mazowieckie
Powiat: Warszawa
Gmina: Warszawa
Miejscowość: Warszawa
Miejscowość historyczna: Warszawa-Ujazdów
Identyfikator: 128661
Autor: brak
Rok wykonania: brak
Sygnatura: TC-OM-399-1
Nazwa zbioru: Teki Ciołka
Imię i nazwisko: brak
Hasło: brak
Województwo: mazowieckie
Powiat: Warszawa
Gmina: Warszawa
Miejscowość: Warszawa
Miejscowość historyczna: Warszawa-Ujazdów
Identyfikator: 128661
Drukuj
Drukuj
Udostępnij
Udostępnij
-
otwórz podstronę Galeria Luxemburga. Wnętrze. Zniszczone kino "Splendid" przemianowane później na "Sfinks".
Galeria Luxemburga. Wnętrze. Zniszczone kino "Splendid" przemianowane później na "Sfinks". -
otwórz podstronę Kościół pw. Wniebowzięcia NMP i Świętego Józefa - dalmatyka biała, 1760-70 rok, Francja
Kościół pw. Wniebowzięcia NMP i Świętego Józefa - dalmatyka biała, 1760-70 rok, Francja
-
otwórz podstronę kościół św. Kazimierza (sakramentek) - elewacja zach.
kościół św. Kazimierza (sakramentek) - elewacja zach.
-
otwórz podstronę Łazienki Królewskie. Pałac na Wodzie. Sala Salomona, ściana wschodnia ( stan z ok. 1918)
Reprodukcja z A. Lauterbach "Styl Stanisława Augusta - Klasycyzm Warszawski XVIII" 1918 rok
Łazienki Królewskie. Pałac na Wodzie. Sala Salomona, ściana wschodnia ( stan z ok. 1918) Reprodukcja z A. Lauterbach "Styl Stanisława Augusta - Klasycyzm Warszawski XVIII" 1918 rok
-
otwórz podstronę Dworek Grochowski. Widok elewacji południowej. Elewacja z boniowaniem. Ryzalit fasady. Barokowa balustrada balkonu.
Dworek Grochowski. Widok elewacji południowej. Elewacja z boniowaniem. Ryzalit fasady. Barokowa balustrada balkonu.
-
otwórz podstronę zaczęte opracowanie planu sytuacyjnego do rekonstrukcji według R. de Tirregaill'a z 1762 -
zaczęte opracowanie planu sytuacyjnego do rekonstrukcji według R. de Tirregaill'a z 1762 -
-
otwórz podstronę wypis z Małcużyński W., Rozwój terytorialny miasta Warszawy, Warszawa 1900, s. 105-107 dotyczący dziejów Ujazdowa od roku 1262 do 1664
wypis z Małcużyński W., Rozwój terytorialny miasta Warszawy, Warszawa 1900, s. 105-107 dotyczący dziejów Ujazdowa od roku 1262 do 1664
-
otwórz podstronę Kościoła św. Antoniego. Cemntarz kościelny. Widok w kierunku bramy oraz ruiny kamienicy po przeciwnej stronie ulicy. Krzyż przed frontem kościoła.
Kościoła św. Antoniego. Cemntarz kościelny. Widok w kierunku bramy oraz ruiny kamienicy po przeciwnej stronie ulicy. Krzyż przed frontem kościoła.
-
otwórz podstronę wypis z artykułu E. Szwankowskiego w: "Stolica", 1947, nr. 23(32), s.11 na temat założeń ogrodowych przypałacowych występujących w Warszawie, szczególnie w dawnym ZOO warszawskim, z uwzględnieniem egzotycznych zwierząt; dopisek: Pałac Kazanowskich
wypis z artykułu E. Szwankowskiego w: "Stolica", 1947, nr. 23(32), s.11 na temat założeń ogrodowych przypałacowych występujących w Warszawie, szczególnie w dawnym ZOO warszawskim, z uwzględnieniem egzotycznych zwierząt; dopisek: Pałac Kazanowskich
-
otwórz podstronę Pomnik Bohaterów Getta. kompozycję bardzo surową, monumentalną i symboliczną. Główną część stanowi wysoki, niemal kubiczny blok kamienny. Grupa figuralna jest bardzo ekspresyjna. Widać kilka postaci ludzkich ujętych w napiętych, heroicznych pozach. Centralna figura wysuwa się do przodu i dominuje nad całością, a wokół niej skupione są inne sylwetki, częściowo stłoczone, częściowo wyłaniające się z tła. Ciała są modelowane mocno, z wyraźnym światłocieniem, bez miękkości czy sentymentalizmu. To nie jest rzeźba kameralna, lecz pomnikowa narracja o zbiorowym wysiłku, oporze i tragedii.
Pomnik Bohaterów Getta. kompozycję bardzo surową, monumentalną i symboliczną. Główną część stanowi wysoki, niemal kubiczny blok kamienny. Grupa figuralna jest bardzo ekspresyjna. Widać kilka postaci ludzkich ujętych w napiętych, heroicznych pozach. Centralna figura wysuwa się do przodu i dominuje nad całością, a wokół niej skupione są inne sylwetki, częściowo stłoczone, częściowo wyłaniające się z tła. Ciała są modelowane mocno, z wyraźnym światłocieniem, bez miękkości czy sentymentalizmu. To nie jest rzeźba kameralna, lecz pomnikowa narracja o zbiorowym wysiłku, oporze i tragedii.
