kosztorysy budowlane, założenia do kosztorysu, zestawienie do kosztorysu, analiza, przedmiar robót, wykaz materiałów, fragment opis techniczny G. Ciołka z lipca 1962 r.; dwadzieścia jeden kart - Archiwum.Zabytek.pl
Spuścizny: TC-OR-5576-250
Przejdź do widoku obiektu
kosztorysy budowlane, założenia do kosztorysu, zestawienie do kosztorysu, analiza, przedmiar robót, wykaz materiałów, fragment opis techniczny G. Ciołka z lipca 1962 r.; dwadzieścia jeden kart
Typ: Spuścizny
Autor: Gerard Ciołek, J. Dzierżyński
Rok wykonania: 1962
Sygnatura: TC-OR-5576-250
Nazwa zbioru: Teki Ciołka
Imię i nazwisko: brak
Hasło: ogród
Województwo: mazowieckie
Powiat: Warszawa
Gmina: Warszawa
Miejscowość: Warszawa
Miejscowość historyczna: Wilanów (basen frontowy przy figarni)
przerys. Napisy: Ogród przed Mickiewiczem; Album W-wa wyd (słowo nieczytelne) (wydawnictwo (?) Muzeum Historycznego m. Warszawy; lepsze w albumie WARSCHAU WARSZAWA VARSOVIE
fotografia czarno-biała przedstawiająca most nad złączeniem Jeziora Wilanowskiego i Powsińskiego (obecnie ulica Zygmunta Vogla) możliwe że podczas prac budowlanych; ujęcie z południowej części parku w kierunku południowym
odsyłacz do Podręczna Encyklopedia Kościelna, red. ks. Zygmunt Chełmicki, t. I-XLIV, Warszawa, 1904-1916 zawierający ważniejsze epizody w dziejach miejscowego klasztoru począwszy od 1639 r. kiedy to Władysław IV dokonał jego fundacji
wypis z Podręczna Encyklopedia Kościelna, red. ks. Zygmunt Chełmicki, t. I-XLIV, Warszawa, 1904-1916 wzmiankujący zaistnienie ok. 1288 r. kaplicy św. Jerzego wzniesiony z inicjatywy księcia Konrada II oraz kasatę klasztoru w 1819 r.
Pomnik Bohaterów Getta. kompozycję bardzo surową, monumentalną i symboliczną. Główną część stanowi wysoki, niemal kubiczny blok kamienny. Grupa figuralna jest bardzo ekspresyjna. Widać kilka postaci ludzkich ujętych w napiętych, heroicznych pozach. Centralna figura wysuwa się do przodu i dominuje nad całością, a wokół niej skupione są inne sylwetki, częściowo stłoczone, częściowo wyłaniające się z tła. Ciała są modelowane mocno, z wyraźnym światłocieniem, bez miękkości czy sentymentalizmu. To nie jest rzeźba kameralna, lecz pomnikowa narracja o zbiorowym wysiłku, oporze i tragedii.