kosztorysy budowlane, założenia do kosztorysu, zestawienie do kosztorysu, analiza, przedmiar robót, wykaz materiałów, fragment opis techniczny G. Ciołka z lipca 1962 r.; dwadzieścia jeden kart - Archiwum.Zabytek.pl
Spuścizny: TC-OR-5576-250
Przejdź do widoku obiektu
kosztorysy budowlane, założenia do kosztorysu, zestawienie do kosztorysu, analiza, przedmiar robót, wykaz materiałów, fragment opis techniczny G. Ciołka z lipca 1962 r.; dwadzieścia jeden kart
Typ: Spuścizny
Autor: Gerard Ciołek, J. Dzierżyński
Rok wykonania: 1962
Sygnatura: TC-OR-5576-250
Nazwa zbioru: Teki Ciołka
Imię i nazwisko: brak
Hasło: ogród
Województwo: mazowieckie
Powiat: Warszawa
Gmina: Warszawa
Miejscowość: Warszawa
Miejscowość historyczna: Wilanów (basen frontowy przy figarni)
zaproszenie z dnia 1 grudnia 1948 r. Naczelnego Dyrektora Muzeów i Ochrony Zabytków Witolda Kieszkowskiego skierowane do Gerada Ciołka do wzięcia udziału w konferencji w sprawie organizacji polskich muzeów etnograficznych
Kościół św. Benona. Fragmenty murów obwodowych i części fasady, natomiast dachy, stropy oraz duże partie ścian już nie istnieją. W elewacjach widoczne są puste otwory okienne i drzwiowe, przez które prześwituje niebo oraz dalsze, zrujnowane partie budowli. Górne partie murów są oberwane i mają nieregularną, poszarpaną linię, co podkreśla skalę zniszczeń.
fotografia czarno-biała na karcie przedstawiająca według opisu: "Aleja, Warszawa, Park Ujazdowski - plan parku i najbliższej jego okolicy ok. 1780 r., nr. 42897"
Oś widokowa w kierunku placu Zamkowego. Widoczne zniszczone kamienice Starego Miasta. Po prawej stronie fragment elewacji frontowej kościoła św. Anny oraz dzwonnica. Zniszczona kolumna Zygmunta. Gdzie nie gdzie mieszkańcy.
Pomnik Bohaterów Getta. kompozycję bardzo surową, monumentalną i symboliczną. Główną część stanowi wysoki, niemal kubiczny blok kamienny. Grupa figuralna jest bardzo ekspresyjna. Widać kilka postaci ludzkich ujętych w napiętych, heroicznych pozach. Centralna figura wysuwa się do przodu i dominuje nad całością, a wokół niej skupione są inne sylwetki, częściowo stłoczone, częściowo wyłaniające się z tła. Ciała są modelowane mocno, z wyraźnym światłocieniem, bez miękkości czy sentymentalizmu. To nie jest rzeźba kameralna, lecz pomnikowa narracja o zbiorowym wysiłku, oporze i tragedii.